![]() 《饥饿游戏》
《饥饿游戏》中“赞助商”这个词频频出现，每次听到都有种被刺了一刀的感觉。这是个被“赞助商”控制的世界，他们赞助赛事、赞助政治，用涌动的金钱控制或改变着规则，当然，他们还离不开权谋的配合，商业与权力属一丘之貉，但很多时候商业力量还要大于权力，因为再强有力的权力也要从“赞助商”那里汲取血液以巩固自身。
我更愿意把《饥饿游戏》当作一部政治电影来看，总统为维护战争后的新秩序，每年要从12个区各挑选一对少男少女做贡品，24个人参加一档名为“饥饿游戏”的电视直播节目，只有一个人能活下来，此举用意在揭示生存之不易与残忍，避免战争再度发生。以牺牲个体来换取整体利益，这种价值观本身在西方就不会得到认同，但“饥饿游戏”之所以能推行到74届，因为它完全采取了娱乐化的包装手段。
从这个游戏身上，可以看到选秀、野外生存等流行全球十数年娱乐节目的精髓，制造矛盾、突出血腥、提供希望、煽动观众……在各种电视荧屏闪烁的画面中，人民揪心于节目中少男少女们的生死，而忘却了用群体反抗来重新安排自身的命运。电影中有段情节是，来自12区的人民无法忍受被节目愚弄，奋起冲击直播现场，但节目操纵者只不过通过小小地修改了一下规则，就消灭了这场抗争，因为12区人民又看到了来自自己所在区域的男孩、女孩活下去的希望，利用这种希望来继续愚弄民众，是电影最具批判意义的一点。
《饥饿游戏》之所以在全球如此火爆，其创意性设计占了主要功劳。原着以及电影揣摩透了隐藏在人们内心深处的暴力与血腥，这种本能的存在，为统治者创建一个毫无人性的游戏提供了基础。作品最大的热点在于，无论观众愿意与否，只要坐在影院的位子上，你就成为电影中围观“饥饿游戏”的一分子，你会和片中的观众一起，选择自己喜欢和支持的对象。这是创作者对观众的一种“绑架”，但不得不说，这种“绑架”创造了更多促使观众进影院的动力。
除了标准的好莱坞式结尾外，《饥饿游戏》的一些立意其实带有“反好莱坞”色彩。它没有突出人民力量的价值，制造的英雄形象不再是拯救世界、拯救国家而是拯救自己，而这通常是好莱坞电影最爱表现的地方。此外，它还将弥漫于全球的焦虑情绪传递了出来，在权力与商业双重力量的影响下，年轻人乐于被操纵、失去信仰、缺乏爱与信赖……“饥饿游戏”中那些年轻人互相屠杀的镜头，是现实生存竞争最血淋淋的体现。
剥掉《饥饿游戏》的形式外衣和批判立场，就其娱乐效果来看，这是部很一般的电影。时间冗长，情节简单，缺乏戏剧冲突，也没有多少感染力，但正是因为创作者对当下世界普遍规则的洞察和对人性的了解，赋予了这部电影具有无法抗拒的吸引力。这种吸引力想起来也挺可怕，这何尝不是商业运作精细化到很高境界后，对人精神世界的一次强势入侵？
(韩浩月) |
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