◎译 名 忌讳/禁忌/禁恋(台)
◎片 名 Tabu
◎年 代 2012
◎国 家 葡萄牙/德国/巴西/法国
◎类 别 剧情/爱情
◎语 言 葡萄牙语
◎字 幕 N/A
◎IMDB评分 7.4/10 from 1,700 users
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt2153963
◎文件格式 X264 + DTS
◎视频尺寸 1440 x 1080
◎文件大小 1CD 57 x 150MB
◎片 长 118 Min
◎导 演 米古尔·戈麦斯 Miguel Gomes
◎主 演 特蕾莎·马杜加 Teresa Madruga
安娜·莫雷拉 Ana Moreira
劳拉·索维拉尔 Laura Soveral
Isabel Munoz Cardoso ....(as Isabel Cardoso)
Carloto Cotta
Henrique Espírito Santo ....Old Ventura
Ivo Müller ....Aurora's Husband
Manuel Mesquita ....Mário
◎简 介
影片用闪回的结构讲述了一个女人波澜壮阔的一生，导演打破了传统意义上电影摄制的条条框框，具有很大创新精神。
奥罗拉，是一个年老的西班牙妇女，她和自己的管家住在一起。而他们的邻居则是一个叫做皮拉的人。皮拉希望自己能在有生之年里做一些好事，不管人们是不是认可。但是她总是会做错事情。所以，她决定要把自己微薄的积蓄全花在埃斯托里尔赌场里。
后来，奥罗拉死了，皮拉发现了这个老太太的一个秘密：一封她给旧情人的信。皮拉决定把这封信寄给奥罗拉的情人。这封信，带出了这部电影的第二部分内容——一段发生在殖民地非洲的爱情故事。
一句话评论
几个演员的表演很精彩，尤其是后半段中，那个被笼罩在画外音下的爱情故事，两个年轻的男女演员贡献了“默片式”的表演。
——《综艺》
虽然文本性的选择，以及电影与话剧、文学混搭的结果虽然会让人感觉到有些疑惑，但给人的冲击力也很大。影片打破了传统意义上的电影摄制的条条框框，具有很大创新精神。
——《好莱坞报道者》
幕后制作
米古尔·麦斯执导的《忌讳》是1999年《葛洛莉》之后又一部入围柏林电影节的葡萄牙电影，这部影片的片名却一不小心撞车了，与德国著名默片导演茂瑙的作品起了同一个名字。这部影片的前半部分是黑白电影，包含了深深的思乡之情；后半部分则有了色彩，传递了剧中角色渴望的那些东西：歌舞，嬉闹和欢笑。
什么是记忆? 什么是历史? 这个亘古的主题在这部片中做出了精采的辩证。导演米格尔戈麦斯向大师穆瑙致敬，同时翻转大师同名电影结构的话题杰作《忌讳》，在2012年初轰动柏林影展。
一.天堂乐园 ：一名年轻女子的年少非洲狂恋，在男子的口述记忆中延展眼前，那段荒唐颓美的美丽时光，不只是叹息，反而是人生记忆中挥之不去的影子，跟着肉身垂垂老矣。
二. 失乐园 ：时移事往，年轻女子人生迟暮之际与她的黑人女佣、单身中年女子的邻居，共同各自面对人生大限来时各自分飞的沧桑末日叹息。本片不只是一部后现代后殖民寓言，在拼贴嬉戏、才华洋溢之外，我们看到一名优秀影像创作者真诚面对自我的勇气，他告诉我们：莫忘那生活里的吉光片羽。
导演访谈
-《忌讳》背后有什么起源么？
-这背后并没有什么起源，我觉得我处理这部电影的方法就像是在收藏。我并不知道我所收藏的什么元素会被我用在这部电影里。在一开始，吸引我的可能只是一个首歌，或者是我从别人那里听到的一个故事，抑或是在某个特殊的地点拍摄电影的冲动，甚至是看到一些电影之后的联想——比如说《泰山》。
在这种情况下，我觉得有两个时刻是我的故事里的重要构成。第一是一个老女人和他的非洲管家的故事。第二个则是一段爱情。在我之前的影片中，我曾经使用过一手平淡无奇的插曲，这个插曲是一支60年葡萄牙乐队录制的。后来，我见到了他们，和这些人聊了聊。他们给我看了很多当时他们在非洲工作的照片。后来呢？很自然的，我把这两个情节连在了一起，于是就有了《忌讳》的故事。
-在《忌讳》中，你讲述了一个发生在殖民地的爱情故事，而与此同时，你又对殖民地里人们的生活开了不少的玩笑，是什么使得你对殖民地人们的生活如此感兴趣？
-我并不觉得我在讽刺和公平对待角色之间选择了什么。我只是很真诚地处理了这个故事和人物而已，而并不是去评价他们。我想，评价角色，并不是一个导演所能选择的好的角度。我始终认为，影片中的故事远比我们看到的要复杂，而且，我们也有更加激情和出乎意料的方法来处理角色。
除了这种殖民地生活和政治特色，我倒是觉得影片讲述的是一个关于老年和青年的故事。影片里的两个人物，都丧失了自己的土地——而更大层面上，他们都丧失了自己的年华和曾经在非洲所拥有的爱情——她们现在所占有的，不过是回忆而已。而电影，这种艺术门类，在我看来，是保存记忆的载体之一。
|
收藏