吸收外国文学的影响，利用或模拟某一名著的情节和结构，在其他创作中是常有的事，号
称“俄罗斯诗歌之父”的普希金，许多作品就是模拟拜伦和莎士比亚的，以中国的作家为例，
曹禺的“雷雨”深受希腊悲剧的影响，那是尽人皆知的事；剧作家袁俊（即张骏祥）的“万世
师表”中的主角林桐，更是模拟“Good?bye Mr. Chips”（也是译作“万世师表”）中Chips
的形像而写出来的，他的另一部剧作“山城的故事”，开首的情节，也和女作家迦茵．奥斯登
的“傲慢与偏见”相类，同是写一个“王老五”到一个小地方后，怎样受少女们的包围的。
在吸收外国文学的影响上，最应该注意的是：不能单纯的“移植”，中外的国情不同，社
会生活和人物思想都有很大的差别，因此在利用它们的某些情节时，还是要？过自己的“创造
”，否则就要变成“非驴非马”了。
在写“七剑下天山”时，我曾深深考虑过这个问题，因此我虽然利用了“牛虻”的某些情
节，但在人物的创造和故事的发展上，却是和“牛虻”完全两样的。（凌未风会不会死，现在
不能预告，可以预告的是，他的结局绝不会和“牛虻”相同。）
“牛虻”之所以能令人心弦激动，我想是因为在牛虻的身上，集中了许多方面的“冲突”
之故。文学评论家勃兰兑斯（Brandes）说过一句名言：
“没有冲突，就没有悲剧。”我想这句话也可以引用到文学创作来。这“冲突”或者是政
治信仰的冲突，或者是爱情与理想的冲突，而由于这些不能调和的冲突，就爆发了惊心动魄的
悲剧。
在“牛虻”这本书中，牛虻是一个神父的私生子，在政治上是和他对立的，这样就一方面
包含了信仰的冲突，一方面又包含了伦理的冲突，另外牛虻和他的爱人琼玛之间，更包含著错
综复杂的矛盾，其中有政治的误会，有爱情的妒忌，有吉普赛女郎的插入，有琼玛另一个追求
者的失望等待等等。正因为在牛虻的身上集中了这么多“冲突”，因此这个悲剧就特别令人呼
吸紧张。
可是若把“牛虻”的情节单纯“移植”过来却是不行的，举一个最简单的例，在西方国家
，宗教的权力和政治的权力不但可以“分庭抗礼”，而且往往“教权”还处在“皇权”之上，
因此“牛虻”之中的神父，才有那末大的权力。
若放在中国，那却是不可能的事。在中国，宗教的权力是不能超越政治的权力的。
“七剑”是把牛虻分裂为二的，凌未风和易兰珠都是牛虻的影子，在凌未风的身上，表现
了牛虻和琼玛的矛盾，在易兰珠身上则表现了牛虻和神父的冲突。不过在处理易兰珠和王妃的
矛盾时，却又加插了多铎和王妃之间的悲剧，以及易兰珠对死去的父亲的热爱，使得情节更复
杂化了。（在“牛虻”中，牛虻的母亲所占的份量很轻，对牛虻也没有什么影响，但杨云骢之
对易兰珠则完全不同。）
可是正为了“牛虻”在“七剑”中，望更多的读者，不吝惜他们宝贵的意见。
纳兰容若的武艺
作者：梁羽生
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