◎译 名 鬼镜/凶镜
◎片 名 Mirrors
◎年 代 2008
◎国 家 美国/罗马尼亚
◎类 别 恐怖/神秘
◎语 言 英语
◎字 幕 中英双字
◎IMDB评分 6.3/10 10,094 votes
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 1024 x 576
◎文件大小 1CD
◎片 长 106 mins
◎导 演 亚历山大·阿嘉 Alexandre Aja
◎主 演 基弗·萨瑟兰 Kiefer Sutherland .....Ben Carson
宝拉·巴顿 Paula Patton .....Amy Carson
艾米·斯马特 Amy Smart .....Angela Carson
杰森·弗莱明 Jason Flemyng .....Larry Byrne
朱利安·格洛弗 Julian Glover .....Robert Esseker
Cameron Boyce .....Michael Carson
Erica Gluck .....Daisy Carson
Mary Beth Peil .....Anna Esseker
Darren Kent .....Jimmy Esseker
Roz McCutcheon .....Jimmy's Mother
Adina Rapiteanu .....Young Anna
Tudor Stroescu .....Delivery Man
William Meredith .....Young Doctor
Bart Sidles .....Police Inspector
Irina Saulescu .....Mirror Person
Aurelia Radulescu .....Mirror Person
◎简 介
主人公本是一家百货公司保安部门的头儿，最近他正为公司里前阵子发生的一起不明火灾而苦恼。火灾除了毁损货物，还造成了人员伤亡。死伤者的家属们为了索要赔偿闹得不可开交。其中有一个女人，还声称自己已在火灾中身亡的妹妹，正通过镜子试图重新回到人间复仇……
幕后制作：
法国导演亚历山大·阿嘉连续通过几部恐怖作品，已经在美国电影工业中慢慢地有了一个属于自己的空间，如今，他凭借着这部最新的作品《鬼镜》，再一次走到台前接受世人的检验。在结束了影片的拍摄工作之后，阿嘉和他的编剧兼制片人格莱高利·莱瓦瑟几乎将所有的时间都扔在了剪辑室当中，与他们一起的，还有影片的正牌剪辑师巴克斯特……由于外界已经传得沸沸洋洋，说《鬼镜》是2003年由金成浩自编自导的韩国影片《照出冤灵》的翻拍版，阿嘉特别对此说法进行了驳斥，声称虽然两部影片有一些相似之处，但在本质上却是完全不同的。
作为导演的亚历山大·阿嘉同时还是影片的编剧之一，他让整个故事围绕着在着了一场大火的商场中做保安的本·卡森展开——本发现，商店里的镜子都拥有了一种魔力，能够呈现出人性中最糟糕的一个层面，阿嘉说：“我们确实收到了一个名叫《照出冤灵》的电影剧本，但在此之前，包括我和格莱高利·莱瓦瑟在内，我们真的没有看过那部韩国版的原著影片。说实话，当我们初步浏览了剧本之后，对里面讲述的那个故事并没有产生太大的兴趣，至少从角色到恐怖元素，都没有引起我们的共鸣。不过，我们都很喜欢这个以‘镜子’作为前提的电影点子，所以才会去挖掘其背后有没有什么值得寻味的故事素材。在这个过程中，我们渐渐地开始意识到，无论男人还是女人，只要看到镜子，都会不由自主地去照照。没有人确切地知道自己一天要照多少次镜子，这听起来确实有点疯狂，你一天可能从镜子中看10次、30次甚至100次自己，有些人，对自己的身影可以说是到了一种迷恋的程度，当然，那种没办法接受自己映在镜中的形象的人，也是存在的……总之，这个数据带给我们一种非常奇怪的感觉。另外，我们还查阅了一些与镜子有关的习俗，比如说，许多宗教都会有相似的忌讳，那就是当人死去的时候，屋子里所有的镜子一定都要遮住，因为你不会希望镜子成为与另一个世界连接的通道。从这时开始，对于我们来说，有关镜子的故事，才变得有意义起来。”
韩国版本的《照出冤灵》关注的焦点并不是人们对镜子的迷恋程度，亚历山大·阿嘉接着说：“其实不仅仅是原著，好像到目前为止，还没有那种专门讲述人对镜子的依赖的电影长片呢，至少在我的印象中是没有。因此，我们决定以‘镜子’为故事根基，同时还把韩国版的影片找出来，看看里面是不是具备一些我们可以直接采用的场景。当然，看过《照出冤灵》之后，我们发现自己仍然是兴趣缺缺，但为了以示‘公正’，总要意思意思的，毕竟我们从中借鉴了一个非常主要的情节线索。要说现在的鬼故事真的是大同小异，没什么特别之处，于是我们通知代理公司，说我们会提炼剧本中的一些灵感，去创造一个完全不同类型的超自然恐怖电影，新版影片的关注点仍然在镜子身上，但我们希望它至少可以具备像《闪灵》那样的风格调调……最终，我们说服了代理公司，开始大刀阔斧地修改剧本，可以说几乎没有使用原来的内容，而是制作了一个完全属于我们自己的故事。基于以上几个原因，我们自然可以说《鬼镜》并非真正意义的翻拍片，因为它在内容上从逻辑到恐怖程度与之前的作品都是完全不同的。”
用场景分析故事
到了新版影片《鬼镜》中，似乎也只有第一组场景能够与原著联系到了一起了，画面是在一片漆黑中开始的，粗重、嘶哑的呼吸声向四周渗透开来。很快，我们就能模糊地看到一个头发有点微秃的商店保安，仓促地走进一个一点灯光都没有的地铁隧道，却被大铁门阻住了去路……亚历山大·阿嘉之前已经通过像《血色月亮》和《隔山有眼》这样的电影作品证明了自己截然不同的视觉品味，这一次，他仍然通过摄影方面的某些细节和色彩运用，迅速让整个影像在观众心中留下了一个清晰可辩的烙印，即使这组场景完全照搬韩国版的《照出冤灵》，阿嘉却拍出了属于他自己的独特风格：仍然是那个有点谢顶的男人，他闯进了一扇鲜红色的大门，并快速走进一间休息室，他尝试着将一台自动贩卖机从房间的另一头拖过来，想用它顶住房门，可是推到一半的时候却停止了……有什么东西在外面，有什么东西是为他而来的。这时候，他周围所有的衣橱的门都打开了，每一个衣橱里面除了镜子外空空如也，而镜子则映出了他那张被吓坏了的面孔，这名保安转身面对一个巨大的镜子中的自己，恳求道：“我没有想要逃跑！”
镜面突然出现裂缝，最终碎成了一块一块，参差不齐的玻璃碎片开始从镜面脱落，掉到地板上，警卫被他在镜子中破碎的面容吓坏了，惊恐地说：“我不想死！”镜子中的影像冷笑，俯身从地板上捡起一块碎片，并把它当成一把匕首插进了自己的喉咙，狠狠地划出了一道大口子－－最令人恐怖的影像随即出现了，当镜中的影像将玻璃碴划向自己的时候，现实生活中的那个人喉咙也喷涌出粘粘的红色血液，向四周飞溅……如此恶心的内容设置，保不齐这部影片上映之后，镜子就会成为继手机之后，下一个容易让人产生惊恐情绪的日常用品了。亚历山大·阿嘉在影片正式开拍之前就提醒过美工师，“血浆”作为这里讲故事的重要辅助工具之一，必须得需要多少提供多少，绝不允许出现“短缺”的情况，阿嘉表示：“我们刚刚结束和MPAA的拉锯战，好在整个过程并没有我们预想地那般惨烈、刺激，甚至可以说是有点过于顺利了。不知道这次MPAA抽的是哪门子风，突然变得好说话起来，虽然多多少少感到有点惊讶，但我们对于这样的结果还是非常欣慰的，因为它至少允许我们可以放心去制作那个我们一直想要的故事，而且我根本就没有准备好足够的胶片，没办法剪出一个‘未分级’的版本来，我们必须要确定MPAA对此事的态度，只有这样才能更加游刃有余地扩张某个关键的场景。最终，得到了MPAA的首肯后，我们为影片延长了差不多5分钟的时间，主要是用来展示一个特别的画面，也许它不会让你觉得整个故事更加恐怖、更加可怕，却是你未曾见过的。”
为了更好地突显出《鬼镜》的与众不同之处，亚历山大·阿嘉还特别用另一组场景进行了说明，以艾米·斯马特的角色安吉拉·卡森作为切入点：安吉拉是本的妹妹，在本被妻子赶出家门后，安吉拉收留了他－－相信男士们会对这部分画面表示现极大的兴趣，因为这里所展现的，是斯马特的裸体。与淘宝商城一开始的那组场景有点相似，斯马特照了镜子之后，身体虽然离开了，她的影像却被固定在了镜子当中。斯马特在镜子中的面容完全可以用狰狞二字来形容了，当“她”看到自己的实体脱光了衣服躺在了一个盛满热洗澡水的浴缸里，用滑腻腻的肥皂泡涂满全身时，“她”分别抓住了自己的下颚和上面的牙齿，将脸一下子撕开了。当“她”在镜子中做这些可怕的动作时，我们看到似乎有一双无形的手对浴缸中的实体做了一模一样的事，她的脸的下半部从脑袋剥离开来，我们甚至能够看到上面鲜血淋淋的骨头和肉，她的舌头垂在外面，躺在水里的身体一阵阵地痉挛，红色的血液很快就覆盖了浴室的瓷砖地板……好在这个足以被归类到X级的镜头并没有困扰MPAA的判断，编剧之一格莱高利·莱瓦瑟说：“我们谁也猜不透到底是什么原因，也许他们真的喜欢这部影片，也许他们觉得这些镜头很棒，也许这就是他们最想看到的，总之最后我们得到了我们想要的。”阿嘉则插嘴道：“我们还有一组场景，内容是有关一位母亲割断了她的小女儿的喉咙，如今看来，这似乎也构不成任何问题，那位母亲在镜中的影像接管了整座房子，然后她抓住了那个只有7岁的小女孩，直接割开了她的脖子。”
亚历山大·阿嘉还选择了另一组场景进行分析和强调，想要进一步展示影片的特色：这一部分讲述的内容发生在纽约市，看起来就像是一家真正的百货商店，惟一不同的是，商店里全都是光可鉴人、摆放位置古怪的镜子……实际上，这组场景是在罗马尼亚的首都布加勒斯特拍摄完成的，而商场的内部构造和外部景观选择的是两个完全不同的建筑物，相隔只有几分钟的路程。为了更好地体现这部分的纽约特色，美工组特别制作了一块画有纽约景象的背景布，用做整个场景的填充背景，阿嘉说：“用这种方法制作一部电影是非常有趣的，不过我们后来又去洛杉矶补拍了一些内容，另外，我们还在新泽西的一所房子的内部取了一些景。其实早在我们写剧本的时候，就已经决定要把商场同样当成故事中的角色去对待和处理，所以我们才会特别去布加勒斯特，在那里寻找已经被废弃的巨大建筑物，这样我们可以有效地掌握一切，能够重新装饰建筑物内部的一切而不受任何限制，然后再把它伪装成一处真实的拍摄现场。”
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