◎译 名 圣殇/母与子/圣母怜子图/施恩
◎片 名 Pieta
◎年 代 2012
◎国 家 韩国
◎类 别 剧情
◎语 言 韩语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 7.2/10 from 727 users
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 1280 x 688
◎文件大小 1CD
◎片 长 103 Mins
◎导 演 金基德 Ki-duk Kim
◎主 演 李廷镇 Jeong-jin Lee
赵敏秀 Min-su Cho
伍基洪 Gi-hong Woo
姜恩珍 Eun-jin Kang
◎简 介
本片荣获第69届威尼斯电影节最高奖金狮奖。
岗作（Gang-do）是一个无情的男人，没有家庭、没有伴侣。他每天的工作就是上门讨债，用暴力威胁对方。可是突然有一天，一个中年妇女来到了他的面前，并声称自己就是她的母亲，而他则是她那个走失已久的儿子。半信半疑之下，岗作和这个女人开始了一段超越伦理和道德禁忌的“母子关系”。
影片《圣殇》讲述了一段跌宕起伏的母子故事。一位从小缺少关爱的孤儿长大后成为一个替老板收缴高利贷的无情打手，一名受害者的母亲为了报仇，冒充打手失散多年的母亲，逐步骗取了他的感情和信任，两人最后相继以惨烈的方式结束了自己的生命。
本片荣获第69届威尼斯电影节最高奖金狮奖，是金基德的第18部电影。
一句话评论
该片结尾在意料之中，并不是十分令人满意，但女主角赵敏秀的出色演出足以使她成为本届威尼斯影后的有力竞争者。
——《好莱坞报道者》
虽然影片获得了迄今的最佳反馈，但后半段关于母子关系的刻画却有些循规蹈矩，令人失望。
——《indiewire》
幕后制作
【导演阐述】
·一个男人被放高利贷的组织雇佣，他的工作就是去讨债。看上去，这个男人很适合做这个工作，因为他凶悍且无情，而且没有家庭，没有什么东西可以失去。可是突然有一天，一个女人站到了他的面前，声称自己就是他的母亲。他一开始很决绝地拒绝了她，可是渐渐地，这个男人接纳了生活中偶然出现的这个女人。他决定要退出黑社会的生活，去过一个简单的日子。可是突然，这个“母亲”被绑架了。这个男人设想，是他从前伤害过的人绑架的他的“母亲”，于是他便开始一个一个地寻找那些可能绑架女人的人。寻找到最后，他发现事件的真相远没有他想象得那么简单。而这些事情，最好还是把它们留在黑暗之中……
·在如今的这个资本主义的社会里，钱让人经受着考验;而人们也愿意相信“有钱能使鬼推磨”。在这部电影里，一个男人和一个女人因为钱而遭受着痛苦，这和恋爱、结婚、组成家庭的情节大相径庭。在这部影片的家庭中，我们会发现，自己就是当下世界里所有罪恶和罪行的从犯。直到我们看到的棺材，钱才最终显露出了它悲伤的底色。而最终，我们都会为了钱而折磨自己——我再一次祈求上帝，用微薄的声响发出呼唤——求求上帝可怜可怜我们。
《圣殇》是金基德导演继《悲梦》后时隔四年再度以导演身份回归韩国大银幕的全新作品。在捧得戛纳影展“一种关注”大奖的纪录片《阿里郎》引得韩国影坛一片哗然后，金基德导演的回归新作更备受瞩目。最新电影《圣殇》确定将于8月末在韩国上映，并入围了第69届威尼斯电影节的主竞赛单元，参与金狮奖的角逐。影片的海报再现了现存于梵蒂冈圣彼得教堂内的的米开朗基罗三大雕塑之一“圣母怜子”像，强烈的悲伤气氛萦绕其中。宣传语“决不能得到原谅的一对男女”也不禁让人产生联想。
拷问深层的人性
自传性纪录片《阿里郎》之后，金基德沉寂了三年，当他再次回到大众视野中时，我们看到了一张惊世骇俗的电影海报，以米开朗琪罗名作Pieta为灵感，一个黑发女子面容悲绝，怀抱着垂死的男子。这是金基德的第18部影片《圣殇》，讲述了一个以残忍手段追讨高利贷为生的男人在某天突然遇到了一个神秘女子，后者声称是男人的生母。男人对此表示怀疑，用种种逾越人伦的手段加以试验。可当他渐渐接受这个女人，并开始被她的深情溶化时，女子突遭绑架，恶男也发现了一个让人无法接受的秘密。影片入选第69届威尼斯国际电影节竞赛单元。
金基德毫无意外地，再次选择用一种极端的、令人难以忍受的方式拷打着人性，以至于很多看过影片的西方媒体表示，影片的前一个小时让人不忍猝睹，充斥着诸如“剁手足”“绞杀”“威逼坠楼”等血腥暴力画面，甚至还有男主角为了试探女主角切下自己的脚趾逼她吃下，并强暴她的性虐镜头。尽管大多数影评人表示会被影片彻底感动，且展映会一票难求，但舆论还是出现两边倒的情形，尽管这次金基德将自己凌厉的故事和西方宗教相衔接，西方观众接受起来更容易，但大家还是对他的尝试报以观望态度，得到的评价是“跨文化的意识形态在这个复杂的故事中显得令人不安”。所以，媒体放出口风，如果你能挨过前一个小时的折磨，那么，《圣殇》会深深地感动你。
灵感来自熟悉的环境
《圣殇》从故事发生背景看透着浓浓的自传性。
金基德出生在一个并不幸福的家庭，只念到初中，结束5年的兵役生活后，一直没有稳定的收入和工作。然而，他从未放弃对艺术的梦想，终于在而立之年只身赴法学习美术。两年的异国生活使他的经历更为复杂亦充实。因此，金基德的作品大多是对底层人物的描写，着重灵与肉的刻画，特别是通过原始的动物性来揭露人性的残酷真相。他的电影没有喜剧，全是赤裸裸的欲望和绝望，因而被称为“问题导演”。《圣殇》讲述的亦是底层人生，主人公都一对是在泥泞和粗糙的生活中打滚的男女，故事发生的地点是一个几近被废弃的机械加工厂区，有零散的加工个体户，靠仅有的手艺和不断地外借高利贷维持生存。金基德表示，自己在拍电影前有过类似的工作经历，对于这个群体的生活境况颇有了解。
此外，韩国观众来说，影片更有着关乎首尔城市发展史和韩国政治生态的直接影射。片中反复出现的那条河流，是从上世纪50年代就污臭不堪的清川溪。70年代，河道被水泥高架桥遮挡了大部分，而周边的棚户区和散布在其中举债度日的废旧作坊工人，也成了随后城市治理中的棘手问题。卢武铉执政时期，政府开始着手清川溪和周边环境的治理工作。而后，清溪川“旧貌换新颜”也成为时任首尔市长的现任总统李明博的显赫政绩。而金基德中学未毕业就曾在河道周边小作坊打过工，对当地居民的生活苦楚感同身受，因此，在构思《圣殇》时，他特别将故事发生地设在此处，有强烈的隐喻意义。
黑发圣母&撒旦儿子
无可否认，《圣殇》的海报非常成功，得益于两点，一是借鉴了米开朗琪罗作品的神韵，二是两位主演奉上的形态惟妙惟肖，给观众以充分的想象空间。金基德也对这对新出炉的爱将颇为赞赏。饰演片中神秘女子的赵敏秀几乎是拼尽全力地饰演了一个集母性与奴性于一体的女性角色。尽管在韩国并没有较高的知名度，却一直是圈内兢兢业业的实力派，首次担纲女主角就将一个复杂而扭曲的“母亲”塑造得非常到位，令人侧目，成为本届威尼斯电影节最佳主女角最强有力的竞争者。
男主角则是凭借既不阳刚之作被观众认可的硬汉明星李延镇。李延镇表示，他是在金基德拍摄《阿里郎》的时候认识他的，当时并未想到有机会参与金氏作品的拍摄，因此收到邀约后惊喜异常，但也充满了不安。他说，无论国内国外，金导演都被认为是复杂、神秘风格的代表，他的电影总是深邃的，但也能让人非常震惊，他的电影是“现实的童话”，里面没有偶像，只有喘息的灵魂。经过这次合作，李延镇感到自己的演技有更大的潜能。
金基德则表示，赵敏秀和李延镇因为是首次合作，所以两个就像是白纸，提供了很好的发挥空间。当然，一开始两个演员并不适应金氏的拍摄风格，而随着时日渐久，彼此都磨合出默契，令拍摄过程十分愉快、顺利。
花絮
·片名Pieta是意大利语“施恩”之意。
·《圣殇》入选第69届威尼斯电影节竞赛单元，因原定8月29日的映期与威尼斯电影节日程有冲突，故将在韩国国内的映期推后至9月6日。
·这是金基德的第18部电影。而根据韩国电影审查机构对这部电影所做的判断，因为影片中有大量暴力和性镜头，所以他们给了这部电影19岁以下禁止观看的评级。
·继《丰山犬》小试牛刀后，金基德对商业市场也开始关注。他表示，自己的作品中只有《电影就是电影》《丰山犬》貌似和商业电影沾点边，他希望新作能够得到本国观众的认可。在《圣殇》电影下载中他非常注重在形式上有所突破，比如不再过分迷恋长镜头，也加入了更多的对白，使之更符合普通观众的审美需求。据悉，影片借海外评奖的好口碑已经得到不少韩国国内发行商的青睐。金基德在电影节上也表示，希望《圣殇》在商业上也有不俗的表现。
·影片本来采用双机位拍摄。即摄影师赵英植和金基德在不同机位同时掌镜，比例是7:3，即赵英植拍摄的部分占影片的七成，而金基德自己拍摄的部分占三成，谁知，最后金基德自己的部分越来越多，明显超出了预期。
·金基德在欧洲的受欢迎程度令人发指，《圣殇》首场放映一票难求，众多欧洲记者失望而归。第二场放映同样人满为患。这种情形在威尼斯非常少见。
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