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【影片原名】Dark Shadows
【中文译名】黑暗阴影/怪诞黑家族(港) / 黑影家族(台) / 暗影 / 黑影
【出品公司】华纳兄弟 美国
【出品年代】2012
【上映日期】USA 2012年5月11日
【影片级别】USA: PG-13
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt1077368
【IMDB评分】6.5/10 from 42,527 users
【国 家】美国
【类 别】喜剧/幻想
【导 演】Tim Burton蒂姆·伯顿
【文件格式】AVC + DTSMA
【影片长度】127 Mins
【对白语言】英语
【字幕语言】英文
【主 演】Barnabas Collins 约翰尼·德普 ----
Angelique Bouchard 爱娃·格林 ----
Elizabeth Collins Stoddard 米歇尔·菲佛 ----
Roger Collins 约翰·李·米勒 ----
Carolyn Stoddard 科洛·莫瑞兹 ----
David Collins Gulliver McGrath ----
Dr. Julia Hoffman 海伦娜·伯翰·卡特 ----
Willie Loomis 杰基·厄尔·哈利 ----
Victoria Winters/ Josette duPres Isabella Heathcote ----
Bill Malloy 克里斯托弗·李 ----
Hippie chick 汉娜·穆雷 ----
Young Barnabas Collins 托马斯·麦克唐纳
【内容简介】
1752年，柯林斯夫妇从英国远渡重洋来到新大陆生活，并且拼出一番事业，他们的儿子巴纳巴斯（约翰尼·德普 饰）因此成为一个年轻英俊又有权势的庄园主人。但巴纳巴斯是个花花公子，他伤透许多痴情少女的心。而且最糟糕的是，他也伤了女巫安吉莉卡（爱娃·格林 饰）的心。心狠手辣的安吉莉卡于是由爱生恨，在巴纳巴斯身上施下恐怖诅咒，将他变成吸血鬼，并深埋地底，要他永不见天日。
巴纳巴斯就这么在地底挣扎了两百年，好不容易才逃出棺木回到家园，未料1972年早已不是他熟悉的时代，原本富丽堂皇的庄园几乎变成废墟，里面住的家族后代更是全都阴阳怪气。高龄两百岁的吸血鬼巴纳巴斯决心改变他的徒子徒孙，振兴家族事业。但不死的美艳女巫安吉莉卡再度现身，她仍对他怀恨在心，这下巴纳巴斯又自身难保……
幕后制作：
【重回哥特路线】
拍摄完那部大量使用绿幕和特效的《爱丽丝梦游仙境》之后，蒂姆·波顿、约翰尼·德普这对老搭档重新走上了黑暗、抑郁和哥特风格的电影之路。《黑影》这部影片翻拍自ABC电视台在半个世纪之前的同名电视剧，汇集了各种各样的怪物、传说，杂糅了不同的电影风格－－看来，这样的题材，正对波顿的胃口。大量使用电脑特效，虽然是当下好莱坞的一个制作倾向，但是在波顿看来，没有绿幕的剧场显然更加有爱。他说：“真的是很棒，因为整个片场都没有绿幕，一切都是实景。我们重新开始了布景、布光、化妆这样的手艺。严格来说，这部电影和原版电视剧一样，是一部肥皂剧，也就是说，整部影片更加依赖于演员们的表演而不是特效。所以，拍摄这部电影比拍摄《爱丽丝梦游仙境》更有乐趣，也更好玩。”
谈及与原版的对比，波顿说：“这是两种完全不同的东西，我只想还原原作中的那种氛围和感觉，并不是照搬原来的故事。就好像我们现在去看当年的《星际迷航》，肯定不会有当年的那种冲动和情绪一样，所以老方法是行不通的。对我来说，原版的《黑影》是一部夸张、风流，又不失趣味的电影。而我要做的，则是把它改编到今天的样子。虽然影片的风格和其中的各种角色非常混搭，但我们还是对它非常感兴趣。而且，吸血鬼、狼人、女巫、怪兽这些元素也是我所钟爱的。对于我来说，在这部电影里展示黑暗世界的元素，展示轻喜剧、展示那些怪口味的幽默是最重要的。而哥特元素这些，是这部电影的底色，本身就是影片的元素之一。”
之前和波顿合作了七次，几乎每次合作都是扮演怪人或者是怪物的德普此次继续在波顿的手下扮演一个吸血鬼。谈到从《爱丽丝梦游仙境》中的魔法世界再次回到黑暗的哥特世界，德普说：“这种感觉非常奇特，就好像重新回到了自己家里一般自然。我和波顿已经合作了很久，彼此之间不会有什么芥蒂和隔阂，有的只是默契和协调。当我穿上戏服、画上妆容之后，就自然而然地进入到了波顿的世界和影片中。就我个人而言，《黑影》里的世界是真实的，也是动人的。在电视剧热播的年代里，我会跷课回家看它们。当时的播出时间是下午三点，我会守在电视机前，等着那个奇妙而黑暗的世界的到来。”
【黄金搭档的再次联手】
作为蒂姆·波顿的影片，演员表中一定会出现约翰尼·德普的名字，此外，其伴侣海伦娜·伯翰·卡特也常常会赫然在列。除此之外，克里斯托弗·李、米歇尔·菲佛和“海扁女”科洛·莫瑞兹也出现在了影片之中。拥有如此的豪华阵容，蒂姆·波顿拍摄起影片来，一定是得心应手的。他说：“演员阵容是这部电影的看点之一，因为很多人都期待着德普能在银幕上扮演一个吸血鬼。在这部电影里，他就被化妆成了一个死不掉的吸血鬼。在德普的身上，有一种喜剧的感觉，因为他的角色是一个穿越到了现在的吸血鬼，他要面对很多新的状况，要去帮助家族和自己摆脱困难。”
为了扮演好这个几百岁的巴纳巴斯·科林斯，德普不仅节食减重，而且还专门去拜会了原版巴纳巴斯·科林斯的扮演者乔纳森·弗雷德。德普说：“没有人扮演的科林斯能超过弗雷德的版本，他是这个角色的最佳演员，也是唯一的一个。无论后代的演员再如何努力，也不可能企及弗雷德当年的影响。我这个角色，有一种古怪的趣味，那种幽默感藏在种种怪趣味的外表之下，要搞明白这种幽默，并不是太简单的事情。这是我地八次和波顿合作了，对于他的要求、脾气和秉性，我都十分了解。所以，这样的合作，只可能是亲密无间的，根本不会有什么矛盾或者是隔阂产生。而且波顿在这部电影里找来的其他演员也都十分出色，这令整个拍摄过程十分轻松。”
在片中出演女一号安杰利科的爱娃·格林这么评价波顿和德普，她说：“他们都是非常棒的电影工作者，波顿就好像是一个魔术师，他能从方方面面、各个角度开拍电影。而且每一次的拍摄都似乎充满了难以琢磨的魅力。而德普则是一个太棒了演员了，他会用很多小的技巧和方法来塑造自己的人物。那些小动作、小道具、化妆里的小细节都充满了味道。”对于德普的“小花招”， 杰基·厄尔·哈利说：“在一个德普要给我催眠的场景中，他用了一截假的手指，这样看上去，他的手指就变得很长。在拍摄过程中，我盯着那截手指，听着德普的催眠就完成了拍摄。回看的时候，我的确觉得这是一场很出色的表演。德普的细心和对表演的热情与天赋，可见一斑。总而言之，能在这个剧组里，和这样的导演与演员拍戏，算是一件可遇而不可求的事情。”
幕后花絮：
·本片是蒂姆·波顿与约翰尼·德普的第八次合作，与海伦娜·伯翰·卡特的第七次合作，与克里斯托弗·李的第五次合作，也是他和米歇尔·菲佛在拍摄完《蝙蝠侠归来》之后的20年内的首次合作。
·众多曾经出演了原版《黑影》的演员都以小配角的身份出现在了这部电影中。
·为了表现出班巴纳巴斯·科林斯的消瘦的身材，约翰尼·德普在影片开拍前期不得不减重。那段时间里，他每天只喝绿茶，并摄入少量的低糖水果。开拍时，他成功地把自己的体重减到了140磅。
·克里斯托弗·李和约翰·李·米勒双双出现在了这部电影中。1974年，克里斯托弗·李曾经和约翰·李·米勒的祖父伯纳德·李一起出演了007电影《金枪人》。而007的创造者伊安·弗莱明又恰好是伯纳德·李的堂兄。
·安妮·海瑟薇、琳赛·洛翰和詹妮弗·劳伦斯都曾经为了安杰利科这个角色来到剧组试镜。
Danny Elfman，代表作:《剪刀手爱德华》,《蝙蝠侠》I,II,《阴间大法师》，《断头谷》，《神驹黑美人》,《不可能的任务》,《心灵捕手》,《黑衣人》,《蜘蛛侠II》,《芝加哥》
丹尼·叶夫曼（Danny Elfman）于1953年5月29日生于德州，他的父亲是一名老师，母亲则是一名小说家，并且曾以电视剧本获得艾美奖．虽然出生在德州，但是Danny Elfman在洛杉矶渡过他的童年，18岁时移居法国，并且加入了当地的表演艺术剧团，由于有许多接触各类音乐元素的机会，Elfman的音乐生涯也在自 我摸索中展开，之后他曾经旅居非洲，几年后返回美国，并组织了一支名为“The Mystic Knights of Oingo Boingo”的乐团，这支乐团后来曾更名为“Oingo Boingo”，直到1995年才正式解散，这支科技摇滚乐团表演了Danny Elfman的第一部电影配乐，这一部电影则是他的哥哥Richard Elfman的作品《Forbidden Zone》，只是这完全是一个无心插柳的作品，Danny Elfman并不曾想过自己有一天会成为一名电影配乐家，只不过这是一个自家人拍的电影，自己又是玩音乐的，理当拔刀相助，但是这个作品却受到了导演蒂姆 ·波顿（Tim Burton）的注意，Tim Burton当时正在筹拍自己的电影处女作《Pee-Wee's Big Adventure》，他力邀Danny Elfman为这部影片配乐，日后Danny Elfman回想起来，心中仍然十分纳闷，蒂姆·波顿当初怎么想到要找一个玩摇滚乐团的人来做管弦电影音乐，只是既然导演认为行的通，Danny Elfman觉得也不妨一试，于是他找来了“Oingo Boingo”的另一名成员Steve Bartek，将他为《Pee-Wee's Big Adventure》所作的音乐做交响编曲的处理，结果完成了风格十分独特的电影配乐，不仅就此展开Danny Elfman和Tim Burton十多年的合作无间，也展开了Danny Elfman独树一帜，特立独行的电影配乐生涯．
电影配乐家中很少有人像 Danny Elfman这样风格鲜明，几乎无法被模仿复制，他的音乐完全是电影音乐中的另类，却叫人不由自主的着迷，虽然有许多电影音乐家在古典系的交响音乐作曲 中，也试图融合各种现代的音乐元素，但Danny Elfman大概是唯一将交响作曲做的这样迷幻摇滚，这样不可捉摸，让人无法去归类他的音乐，他的音乐不属于任何一种音乐，因为他的音乐就是很、很 Danny Elfman！
Danny Elfman个人拥有一个电影音乐工作室，他的配乐由他担任作曲，但由其它的工作伙伴们分别完成交响编曲，指挥和录音的工作，我们不难想象这个团体有很高 的工作默契，因为这么久以来他们合作的成品，在风格和品质上仍然维持的这么一致，不过这并不是指Danny Elfman没有能力一个人完成所有的工作，只是电影配乐制作的时间通常都很短，对Danny Elfman而言，他需要更多的时间来创作，所以一些无关创作的工作，需要其它人的分担协助，他曾开玩笑的说：我又不是John Williams，没有本事在这么短的时间内完成这么多事．不过一些不利于Danny Elfman的谣言却不胫而走，有人指称Elfman只是一个依赖编曲家的配乐家，甚至质疑他的作品只是挂他的名字，音乐创意其实是出自其它的工作人员， 不过随着时间过去，Elfman也渐渐对这类流言不以为意，他说：我的音乐就是我的音乐，我无法阻止别人怎么说怎么想，如果其它人以为我在自己的地下室锁 了几个代笔音乐家，每天我去把我的旋律唱给他们听，然后就以逸待劳的等他们把乐谱交出来给我，让我拿着这些音乐去招摇撞骗，别人要这样想，我又有什么办 法，我大概还会告诉他，不不不，你弄错了，不是几个代笔音乐家，像这种可怜的奴隶音乐家，我地下室少说锁了有二十个呢！
Danny Elfman的音乐背景和大多数的电影配乐家有很大的不同，他的音乐完全自成一家，无处师承，Danny Elfman表示，自己其实对古典音乐所知有限，但却一向是个电影音乐迷，他说：十五岁左右，我就能听着电影，然后猜出那是什么人的配乐！Danny Elfman自认对电影音乐的了解远多过古典音乐，他说：我想我是透过Herrmann，Korngold，Rozsa或者Franz Waxman这些电影音乐家，才了解华格纳或马勒的音乐技巧，说起来，那是一种二手的音乐知识．Danny Elfman在自我摸索中创造了电影配乐中前所未见的音乐型态，他的音乐彷佛都有着黑暗的背景，但黑暗的氛围中闪烁着迷离不定的灿烂，晦暗中反差着瑰丽， 顽皮中流窜惊奇，充满诡谲的疯狂，令人心碎的凄美，总是这么出人意料，超乎想象，惊世骇俗却又每每令人拍案叫绝，在他的音乐中只有风格，没有规则，少了一 份科班出身的规矩，却多了一种与众不同的颠覆魅力．
蒂姆·波顿对丹尼·叶夫曼慧眼识英雄，也成为Elfman的爱用者，几乎每一部电 影都由Danny Elfman担任配乐，许多Elfman最出色的代表作，都是蒂姆·波顿的作品，如古灵精怪的黑色喜剧《阴间大法师》，乐风顽皮讨喜却又灵气逼人，而《蝙 蝠侠》则令动作电影乐迷惊艳不己，也奠定了美式漫画电影的音乐模型，并且为Elfman赢得一座葛莱美音乐奖，《剪刀手爱德华》除了丹尼·叶夫曼掼有的迷 离与奇异外，更多了一份凄楚唯美，是Elfman公认最动人的代表作，至于描述火星人来袭的《火星人玩转地球》，音乐的表现则十分怪诞，风格上刻意模仿 LKK的科幻配乐，做的又怪又可笑，当然，乐迷可以体会Elfman是故意的，只是怪的有些令人神经衰弱．而《断头谷》，乐风沉厚狰狞，兼具威胁性与灵幻 美，Elfman的音乐实力显得越来越成熟稳健了．
叶夫曼的音乐和波顿的影片气质的确十分契合，同样都充满了漫画式的天马行空与异想 天开，事实上他们的影片有不少正是取材自漫画，也因为如此，其它的导演若拍摄类似质感的影片，Danny Elfman也向来是不二人选，例如《狄克·崔西》或《魔侠震天雷》，甚至是电视影集如《闪电侠》和《辛普森家庭》等，都找上Danny Elfman担任配乐，而且Danny Elfman也都有出色的表现，其中大概只有三两声不成调的《魔侠震天雷》，表现的比较令人失望，是Elfman同型配乐中最沉闷的作品．
Elfman灵气森森的音乐风格，有灵异鬼片找上他自然不意外，况且如果要找一个节日来形容Danny Elfman，还有什么比“万圣节”更贴切，Tim Burton的奇想卡通《圣诞夜惊魂》，正好让Danny Elfman淋漓尽致的玩了一场，Elfman不但作词作曲，同时亲自演唱，黑暗热闹的音乐像一场黑色世界的嘉年华，而灵异电视影集《Tales From The Crypt》也由Elfman谱写开场曲，据说Elfman还是看上了主持影集的那个死人木偶才答应谱写主题曲的，不过话又说回来，找一个字来形容 Danny Elfman的音乐，“Crypt”确实也十分传神．Danny Elfman的鬼怪电影音乐还有《神通鬼大》，只是这部配乐倒没什么特色可言，颇是让人失望．
除了乐迷熟悉的、古怪华丽的Danny Elfman，有时他还会有出人意表的作品，如《男儿本色》，如此优美动人，让人觉得天若有情天亦老的绝美抒情佳作，实在很难想象是出自Elfman之 手，《神驹黑美人》的典雅细致，则展现了Elfman作品中少有的温馨纯真，浓郁的古典气息也和Elfman平时给人的印象大异其趣，至于他取代Alan Silvestri为《不可能的任务》（即《职业特工队》）所作的音乐，虽别具风格，但听起来却有些令人失望，甚至觉得电视影集的配乐还好一点，不过其实 电影本身即是败笔，这个《不可能的任务》之所以不可能，是因为它根本不合逻辑，叫人一头雾水，Danny Elfman的音乐则飘渺的根本不像动作片，某个角度来看，倒也真的像电影一样匪夷所思，虽然《不可能的任务》不是一部很有娱乐性的配乐作品，不过 Danny Elfman在音乐型态上转型的尝试，却可以在其中略见一二，接下来的《心灵捕手》等作品，Elfman的乐风走向飘渺，成熟，迷惘，细致的音色表现，一 反其过去夸张奇异的手法，这显示，90年代以后的Danny Elfman，开始寻求风格的突破，他在96年之后，陆续发表了两套精选集，完整收录过去所有重要的音乐作品，这两套合计约200分钟的精选集，也许可以 视作他将迈向新的历程前，对自己过去作品的一番总回顾．
即使Danny Elfman的音乐早已深受影迷肯定，但他的非主流色彩，却使他一再的被金像奖忽视，时常让人替他叫屈，其实有时他本人也和学院派的音乐家画清界限，甚至 戏称他们为“音乐名流”，但不管如何，1997年金像奖首次提名Danny Elfman，而且是双料提名，分别以《心灵捕手》入围戏剧类最佳电影音乐，《黑衣人（MIB）》入围喜剧及音乐剧类最佳电影音乐，虽然是迟来的肯定，不 过在颁奖典礼上，当报出Danny Elfman的大名时，现场观众掌声如雷，人气丝毫不在大出风头的James Horner之下，足见大家都报以Danny Elfman相当的肯定，不论有没有得到金像奖，Danny Elfman都称得上成功，所谓主流与非主流的界限，似乎也在他充满颠覆能量的音乐中，渐渐模糊了．
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